Сценарий примечателен еще одной особен*
костью—огромным отрезком времени, на протяже
нии которого развивается действие. Почти полвека
проходит перед нами. Конец прошлого столетия,
начало нашего века, первая мировая война, Ок
тябрьская революция, строительство социалисти
ческого общества в нашей стране — таковы хро
нологические вехи этой повести. Д а и повесть ли
«Жизнь в цвету»? Почему, применяясь к бел
летристической терминологии, Довженко назвал
свою вещь «киноповестыо»? Гораздо правильнее
было бы назвать ее «кинороманом». Впрочем, не
в названии дело. «Проблема времени», то есть
потребность уложить в ограниченные метражные
рамки фильма и, следовательно, сценария очень
большой отрезок времени, за последние годы все
чаще и чаще стала беспокоить наших кинодра
матургов.
G особенной настойчивостью возникает она
перед драматургом, работающим в области био
графического жанра. Как же решил эту «про
блему времени» автор «Жизни в цвету»?
В известной мере это сделано за счет увели
чения размеров будущей картины. Однако Дов
женко применил и другие, гораздо более эффек
тивные способы удлинения «внутрнсюжетного»
времени. К ним относится, прежде всего, резкое
разделение сценарного материала на сцены опор
ные, существенные, которые разрабатываются ав
тором со всеми подробностями, и сцены «проход
ные», являющиеся простой,
соединительной
тканью. В этих «проходных» сценах автор по
зволяет себе такую лапидарность, такой схема
тизм изложения, который поначалу рождает у
читателя ощущение досады: ну, можно ли так
беззастенчиво разделываться с событиями? Од-
2
*
19
