использовании зрительно-образного языка кине
матографа достигли — можно сказать без пре
увеличения — поразительных результатов,
И теперь, когда в «Жизни в цвету» наблю
даешь растворение зрительно-образного материала
в море материала умозрительного, то как бы ни
был этот умозрительный материал великолепен
сам по себе, сожалеешь, что Довженко-драматург
не пошел наперерез общему течению кинодрама
тургической литературы. Быть может, это сде
лает Довженко-режиссер, и мы вскоре увидим на
экране замысел драматурга, обогащенным зри
тельными образами; увидим фильм во всем его
к и н е м а т о г р а ф и ч е с к о м естестве.
В
.
С у ты р и н
